Cape Cod Real Estate Market: July 2020

Friday, July 31, 2020

DESCUBRIMIENTO / CONFIRMACIÓN SOBRE LA TIERRA

Descubren que se compone de cubos tal y como predijo 'Platón' ...
La geometría de la fragmentación de las rocas en condiciones naturales, desde las grietas de lodo hasta las placas tectónicas, tiene en promedio una forma cuboide de cristales ...

Uno de los filósofos más importantes de la Antigüedad, el ateniense Platón, quien ya intuyó la existencia de los átomos, conjeturó también que la Tierra estaba conformada por cubos, algo que acaba de confirmar una investigación llevada a cabo por un grupo de físicos y geofísicos de Hungría y EE.UU.

Platón (427-347 a. C.) compartía la idea de otros pensadores de su época de que el universo estaba compuesto de varios elementos: a los cuatro fundamentales comúnmente aceptados —tierra, aire, fuego y agua— añadió el 'quinto elemento' para referirse al cosmos. A cada uno de ellos le correspondía una geometría particular, y el filósofo griego asociaba la tierra con el cubo.

La tierra como elemento debía estar hecha de corpúsculos cúbicos, argumentaba, porque estos pueden colocarse muy juntos. Ahora, el equipo de científicos de las universidades de Budapest, Debrecen y Pensilvania puso a prueba esta teoría (que podría parecer absurda dentro de la representación contemporánea del mundo) y concluyó que era muy asimilable en términos de cristalografía.

En un artículo publicado el viernes pasado en la revista Proceedings of the National Academy of Sciences, los autores demuestran que la idea de Platón "es esencialmente correcta"."El sistema solar —explican— está lleno de poliedros distorsionados, fragmentos de roca y hielo producidos por la fragmentación ubicua".

El equipo aplicó la moderna teoría de los 'mosaicos convexos' para calcular el promedio geométrico de estas rocas fragmentadas, concretamente, en las condiciones de la Tierra. El resultado fue inequívoco: en las formas naturales bidimensionales (2D), desde las grietas de lodo hasta las placas tectónicas, se perfilan dos tipos de figuras 'atractoras', cuadrángulos y hexágonos, mientras que en tres dimensiones (3D) el 'atractor' cúbico es dominante y la forma media de los fragmentos de roca natural es el cuboide.

Leer el articulo completo, clic! en el enlace: Actualidad.rt.com / Ciencia

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CINCO DETALLES SOBRE LENIN QUE SIGUEN SIENDO UN ENIGMA

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VIETNAM 18: Da Nang, Montañas De Mármol

8 de enero de 2020

Aquella mañana visitamos una de las Montañas de Mármol más populares, la de Thuy Son. Después nos fuimos al aeropuerto de Da Nang, donde cogimos un vuelo interno a Nha Trang, donde hicimos noche.

Normalmente nuestra forma de viajar consiste en planificar la ruta a conciencia, consultando blogs y guías, y reservando los alojamientos y todo lo que podamos por adelantado. Obviamente, no es la única forma de hacerlo, pero a nosotros nos gusta y siempre nos ha ido bien. Pero la planificación de aquella jornada decidimos cambiarla unos días antes de cabo a rabo. Se suponía que aquel día íbamos a visitar las Montañas de Mármol y a pasar un día placentero en la playa de Da Nang, haciendo tiempo para coger el tren nocturno a Nha Trang. Pero después de no pegar ojo con los anteriores trenes nocturnos, unos días antes empezamos a barajar alternativas. La obvia era viajar en avión, pero los horarios no eran del todo buenos, y pensábamos que no nos daría tiempo a visitar las Montañas de Mármol. Después de consultar algunos blogs, vimos que con un par de horas podíamos hacer la visita, así que decidimos comprar billetes para el vuelo de Da Nang a Nha Trang con Vietjet a las 13:45 h. Aunque los adquirimos con muy pocos días de antelación, nos salieron muy baratos, ¡sólo 26 € por persona! Para que este nuevo plan saliera bien, teníamos que aprovechar la mañana en Da Nang, así que pedimos presupuesto en el hotel para contratar un coche con conductor que nos llevara a las Montañas de Mármol, nos esperara con nuestro equipaje dentro y después nos llevara al aeropuerto. Al final nos costó 400.000 VND (unos 16 €), un precio que nos pareció adecuado.

De forma que a las 8 h pasó a buscarnos el conductor al hotel y nos dirigimos a las Montañas de Mármol (Ngu Hahn Son). Éstas son un grupo de cinco colinas situadas al sur de Da Nang con los nombres de los cinco elementos. La más popular sin duda es Thuy Son, que representa el agua, llena de cuevas y santuarios hinduistas y budistas. Llegamos a las 8:30 h a la base de la montaña, y le dijimos al conductor que nos pasara a recoger al cabo de dos horas. A parte de las entradas (40.000 VND por persona), compramos un billete para usar el ascensor (15.000 VND) y subir sin perder tiempo. Lo primero que vimos fue Xa Loi, una elegante torre que representa los valores tradicionales del budismo. Nos dirigimos directamente hacia la Pagoda de Linh Ung, un templo muy frecuentado por los fieles locales y con mucha historia detrás, aunque como fuimos tan pronto apenas encontramos gente. El templo nos pareció fabuloso, ricamente decorado con todo tipo de cerámicas y azulejos de vivos colores. Muy cerca encontramos la primera de las muchas cuevas de Thuy Son, la de Tang Chon. Dentro había un par de budas fantásticamente bien esculpidos en la misma roca marmórea de la cueva.

Pagoda de Linh Ung

Jardines de la pagoda

Budas en la cueva de Tang Chon

Luego subimos al mirador más alto que domina la montaña, llamado Vong Hai Dai. Se sube a través de un camino empinado lleno de escalones de piedra y, por si no fuera poco, nos empezó a llover mientras subíamos. Encima las vistas no son una maravilla, sobre todo se ve la playa de Da Nang, así que no vale mucho la pena subir. A continuación nos dirigimos al complejo de cuevas mas importante y espectacular de la montaña. Primero encontramos una pequeña cueva, Hoa Ngiem, con una bella escultura de un buda femenino. Pero lo mejor llegaría en la siguiente cueva, la de Huyen Khong, sin duda el lugar más espectacular de toda la montaña. Es una cueva enorme y monumental, con un gran buda esculpido en una de sus paredes y pequeños santuarios en su base. Además, la cueva tiene un gran agujero en el techo que hace que los días soleados los rayos del sol iluminen el interior de la cueva, pero lamentablemente el día era demasiado nublado para eso. Tanto la majestuosidad del lugar como la enormidad de las proporciones de la cueva nos dejaron francamente impresionados.

Entrada y cueva de Hoa Ngiem

Cueva de Huyen Khong

Diferentes vistas de la grandiosidad de la cueva

Luego caminamos hacia el extremo oeste de la montaña (que es mas bien una meseta), y nos topamos con la pagoda de Tam Thai. Este es otro de los lugares de culto importantes de la montaña, y aloja la comunidad monástica que se ocupa de sus templos. Cerca está, según nuestra humilde opinión, el mirador más interesante de la montaña, llamado Vong Gia Dai, ya que desde él se pueden apreciar las otras Montañas de Mármol. Como se nos estaba haciendo tarde, decidimos ir volviendo y para no liarnos decidimos que bajaríamos por el mismo sitio que habíamos usado en la subida, pero bajando por los escalones (no por el ascensor). Teníamos que desandar todo el camino que habíamos hecho hasta entonces y empezamos a notar como llegaban los grandes grupos de turistas (la visita la habíamos podido disfrutar sin apenas gente). A la altura de la Pagoda de Linh Ung encontramos el empinado tramo de escaleras que baja hasta la base, custodiado por unas espectaculares esculturas de dragones, que es lo primero que ves si subes por las escaleras. La bajada no nos pareció cansada, pero obviamente subirla debía ser otra cosa… Finalmente hicimos toda la visita de Thuy Son en las dos horas que teníamos sin prisas, así que el plan nos salió bien. El conjunto de pagodas, cuevas y naturaleza de la montaña nos pareció precioso, vale la pena desviarse hasta aquí para descubrirlas.

Vista de las otras Montañas de Mármol

Pagoda de Tam Thai

Dragones en el camino de bajada/subida

En la base de la montaña nos recogió nuestro conductor puntualmente y nos dirigimos al aeropuerto de Da Nang. Teníamos miedo de tardar mucho en llegar, porque el tráfico en las ciudades vietnamitas puede ser un infierno, pero a esas horas llegamos bastante rápido. Facturamos nuestro equipaje y pasamos los controles sin problemas. Para hacer tiempo antes de que saliera nuestro vuelo estuvimos almorzando algo en un fast-food. Nuestro vuelo de Vietjet salió puntualmente y aterrizamos sin problemas una hora después en el aeropuerto de Nha Trang (nos habíamos ahorrado casi 12 h de tren nocturno). La mejor forma de ir del aeropuerto a Nha Trang es mediante el bus Dat Moi. Salen cada hora, tardan alrededor de una hora en llegar a la ciudad y el billete solo cuesta 60.000 VND (unos 2 €). El autobusero conducía como un loco y logramos llegar a Nha Trang en un suspiro. El chico que cobraba los billetes preguntó a cada viajero su hotel para parar lo más cerca posible a ellos. Nosotros solo tuvimos que caminar unos 5 minutos hasta el nuestro, el Thang Bom Boutique Hotel. Es un boutique-hotel muy cuco, con habitaciones amplias y limpias, decoradas con un gusto un poco pasteloso. El desayuno estaba incluido y consistía en un buffet bastante completo, con platos fríos y calientes, pero éstos últimos eran de estilo oriental (sopa, fideos, arroz… ¡lo mejor para desayunar!). La ubicación era bastante buena, en una zona con todo tipo de servicios y cerca de la playa. La noche nos salió a 26 €, un buen precio por lo que obtuvimos a cambio.

Nuestra habitación

El resto de la tarde estuvimos haciendo preparativos logísticos: primero teníamos que arreglar el tema del día siguiente, que queríamos hacer un tour de snorkeling, y estuvimos mirando precios y posibilidades entre las agencias de turismo del barrio. Una de las ventajas de nuestro cambio de planes era poder contratar el tour la tarde anterior, en el plan original llegábamos a Nha Trang a las 7 de la mañana del día siguiente y teníamos que buscar a esas horas un tour que no hubiera salido todavía… También comparamos precios y horarios del bus a Mui Ne, que tomaríamos hacia la tarde del día siguiente. Una vez resuelto el tema, nos fuimos a cenar al Lanterns, un restaurante que ayuda a los niños y orfanatos de la ciudad con un interesante programa de ayudas y becas. Pedimos pescado a la brasa (que resultó ser lubina) y guiso de cerdo, que no estaban nada mal. Junto con una cerveza y un zumo, la cena nos salió por 405.000 VND (unos 16 €), que nos pareció algo caro para la calidad de la comida.

Nuestra cena

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Puedes leer el resto de entradas de este viaje aquí

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Thursday, July 30, 2020

LA ARQUITECTURA NEOCLÁSICA. CONTEXTO HISTÓRICO, CARACTERÍSTICAS Y PRINCIPALES OBRAS.

Contexto histórico-geográfico del neoclasicismo

Desde mediados del siglo XVIII se aprecia que el arte occidental está cansado de las formas decorativas del rococó y tiene ansias de simplicidad y armonía. Para salir de esa crisis estética sólo hay dos salidas: o crear un nuevo estilo o confiar en las soluciones mejores del pasado. Este pasado ideal es para muchos el de Grecia/Roma y el Renacimiento.

Línea del tiempo con acontecimientos y obras de arte del neoclasicismo.

Hay circunstancias que permiten un redescubrimiento de la antigüedad clásica.

Los hallazgos arqueológicos de Herculano (1719) y de Pompeya (1748), que hace que el entusiasmo de estudiosos y artistas aumente de modo extraordinario.
Los ensayos de interesados teóricos sobre el arte de todos los tiempos que elaboran la teoría de la Historia del Arte: las obras de Winckelmann (Historia del Arte y la Antigüedad) y Lessing (ensayo de estética El Laoconte). Ambos defienden la superioridad del arte clásico (sobre todo, el griego), por el que el artista debe sentir inspiración y desear recuperar los valores perdidos del clasicismo, la perfección.
El espíritu racionalista de la Ilustración se interesa por las teorías filosóficas del mundo clásico.
Los Estados ilustrados crean las Academias de Bellas Artes (la española, creada en 1752 por Fernando VI), lugares donde se subraya el valor normativo de la clásico. Con estas instituciones los artistas ganan en conocimientos técnicos, pero pierden individualidad.
El contexto socio-político del momento. Una burguesía cada vez más pujante y decidida a luchar contra las estructuras del Antiguo Régimen, explica la progresiva identificación del Neoclasicismo con el ideario burgués en la lucha contra la estética barroca y rococó, símbolo del Antiguo Régimen. El neoclasicismo progresivamente va identificándose con los valores de virtud cívica, patriotismo, honestidad y austeridad con los que la burguesía se enfrenta a las clases dominantes. El neoclasicismo termina siendo el arte de las revoluciones burguesas. El arte sirve de propaganda del nuevo estado.

Michel Ange Houasse. Academia de Dibujo, 1728. Palacio Real de Madrid

El fin del neoclasicismo llegará a lo largo del siglo XIX, aunque no tendrá una fecha fija, ya que irá conviviendo con otros estilos desde la tercera década del siglo hasta bien entrado en el siglo XX en algunos países. Se extenderá por toda Europa y, sobre todo, por Estados Unidos donde es considerado el arte de su Revolución e Independencia.

Geografía del neoclasicismo.

Características arquitectónicas neoclásicas.

El neoclasicismo desea imitar preferentemente los conceptos estéticos del arte griego porque los considera superiores, más puros que los del arte romano. En general, hay escasa capacidad creadora, pues predomina la imitación sobre la invención. En arquitectura, en concreto:

- El material fundamental sigue siendo la piedra, sobre todo el mármol, aunque algunos arquitectos introducirán nuevos materiales, como el hierro.
- En cuanto a los soportes, aunque se emplea el muro, el pilar y la pilastra, el elemento de soporte principal es la columna. Se recuperan los órdenes clásicos, sobre todo, el dórico. Gran influencia de los órdenes griegos más puros.
- Las cubiertas suelen ser abovedadas (arcos, bóvedas de cañón y cúpulas) inspiradas en el arte romano; pero, al exterior, encontramos a veces estructuras adinteladas con entablamentos y frontones triangulares poblados de estatuas.
- En el exterior, la decoración es escasa y muy clásica. En el interior, guirnaldas, medallones, grutescos y esfinges a lo pompeyano.
- Simplicidad espacial y compositiva: las líneas rectas dominan sobre las curvas, existen menos contrastes de volúmenes, menos adornos. Los edificios guardan proporciones basadas en volúmenes geométricos y simétricos, lo que facilita el ser vistos desde distintos ángulos (exentos). Desarrollo de fachadas estáticas y pórticos con columnas, a partir de los templos clásicos.
- Se levantan muchos tipos de edificios que reflejan una sociedad moderna. A los habituales palacios e iglesias, se le añaden: museos, bibliotecas, teatros, observatorios, bancos, monumentos conmemorativos, puertas monumentales...
- Preocupación por el urbanismo, promoviendo una mayor fluidez en las comunicaciones urbanas y dotando a las ciudades de espacios verdes para ocio de los ciudadanos. Por razones de higiene, los enterramientos serán desviados hacia la periferia de las ciudades, creándose cementerios públicos.

Arquitectura neoclásica en Francia

El neoclasicismo tiene su centro en Francia desde la década de los 80. Allí se utilizaron los mismos elementos arquitectónicos clásicos y renacentistas, pero usados con sobriedad. A partir del nuevo siglo XIX, con Napoleón, los mismos toman un desarrollo más grandilocuente. Los artistas del imperio napoleónico imitan el estilo de los césares, faraones o de los grandes templos griegos, como expresión del imperio universal que Francia quiere constituir (Estilo Imperio). Las victorias militares de la primera década del siglo contribuyen al progreso del neoclasicismo por toda Europa.

Iglesia de la Magdalena o Madelaine (1806-43). Pierre Vignon.

Estilo Imperio.

La Iglesia de la Magdalena o Madelaine (1806-43) de Pierre Vignon, es la más representativa de este deseo de emular al arte clásico. El templo se levanta sobre un pódium clásico romano al que se accede por una amplia escalinata. Es un templo grecorromano octástilo, períptero y corintio hecho a gran escala. Pero el interior está adaptado al culto cristiano y posee una planta de cruz latina con cúpula. Vignon tomó como ejemplo el templo romano de Maison Carrée de Nimes.

La iglesia de Sainte-Geneviève en París de Soufflot, tiene un pórtico hexástilo. En la Revolución Francesa la iglesia fue convertida en panteón nacional de los hombres ilustres.

En tiempo de Napoleón se levantan varios arcos de triunfo y columnas conmemorativas. Chalgrin realiza el Arco del Triunfo de la Estrella de París (1806), el mayor del mundo, de un solo vano. Sirve de centro a uno de los mayores trazados radiales del urbanismo mundial. Este arco iba bien al sueño de Napoleón de imaginarse a París como la capital de Europa. O también se erigen columnas a lo romano (Plaza Vendôme de París, con la columna levantada por Napoleón en honor de la Armada).

Plaza Vendôme de París, La columna Vendôme fue elevada en 1810, en el emplazamiento de la estatua destruida de Luis XIV que anteriormente centraba la plaza. Sus autores fueron los arquitectos Jacques Gondouin y Jean-Baptiste Lepère Es una imitación de la columna Trajana de Roma, que posee igualmente un bajorrelieve helicoidal. La columna está coronada por una estatua de Napoleón.

Arquitectura neoclásica en Alemania

Alemania se une decididamente a la causa neoclásica.

Langhans en Berlín es autor de la Puerta de Brandeburgo(1788-1791). Es monumento que por su severa columnata dórica evoca la puerta monumental de los Propileos de la acrópolis ateniense mezclado con un arco de triunfo romano (cuádriga que lo remata)
Von Klenze en la Gliptoteca de Munich incrusta un pórtico octástilo en un edificio sin vanos, aunque adornado a la romana con estatuas dentro de nichos. Es un ejemplo de edificio civil o cívico, de Museo público, que es la razón por la que la gliptoteca ofrece los muros ciegos, que se alumbra con la luz cenital que entra por los lucernarios. En Munich completa los propileos, una puerta de entrada, obra realizada en estilo dórico. Recuerda la monumental entrada de los Propileos de la Acrópolis de Atenas.

Leo von Klenze. El Walhalla, 1830-1842. El Walhalla, su nombre proviene del salón de los dioses de la mitología nórdica (equivalente al Olimpo griego), es un imponente templo neoclásico cuyo fin es recordar a los germanos ilustres. Se levanta a orilla del Danubio a 6 kilómetros al este de Ratisbona, en Baviera, Alemania. El monumento conmemorativo es una copia perfecta del Partenón de Atenas, sostenido por 52 columnas dóricas. En su interior alberga bustos de 130 personas ilustres cubriendo 2000 años de historia.

Arquitectura neoclásica en Estados Unidos.

El estilo neoclásico ejerce un verdadero atractivo sobre los arquitectos que trabajan en los Estados Unidos en la primera mitad del siglo XIX, pero continúa hasta bien entrado el siglo XX. La joven nación, liberada de la tutela británica, cree ser la nueva Atenas, es decir el foco de la democracia. Las nuevas instituciones del liberalismo requieren edificios solemnes que tomen como modelos los edificios de la república ateniense.

Thomas Jefferson, uno de sus primeros presidentes y arquitecto deseó aplicar el estilo de Palladio y el de la Antigüedad a edificios públicos y privados de ciudades y casas de campo. La biblioteca universitaria de la Universidad de Virginia (1822), es uno de sus mejores ejemplos. Se sitúa bajo una rotonda coronada por una cúpula que se inspira en el Panteón de Roma. Para el Capitolio de Richmond en Virginia (1785 - 1796), Jefferson imitó la Maison Carrée de Nimes, pero eligiendo el orden jónico para sus columnas.

Monticello, ubicada cerca de Charlottesville (Estado de Virginia, EE. UU.), fue la residencia de Thomas Jefferson. La obra se inició en 1768, y Jefferson se mudó al pabellón sur en 1770 y finalizó en 1809 con la edificación de la cúpula. El diseño original se basó en el estilo clásico arquitectónico de Palladio.

El ejemplo de urbanismo neoclásico más homogéneo es el de la capital federal de los Estados Unidos, Washington D.C. El conjunto se desarrolló a lo largo de los dos siglos siguientes.

La Casa Blanca se comenzó en 1792.
El Capitolio de los Estados Unidos de América se construyó en etapas sucesivas a partir de 1792.
El Washington Monumento es un monumento en forma de obelisco creado en honor de George Washington, el primer Presidente americano.
El Lincoln Monumento (1915 - 1922) es otro monumento de la misma serie que retoma la forma de un templo griego de orden dórico sin frontón
El Jefferson Monumento es el último gran monumento construido en esta tradición en los años cuarenta del siglo XX. Su arquitecto quiso poner de relieve el gusto de Jefferson por los edificios romanos. Por lo qué decidió imitar el panteón de Roma y dotar al edificio de una cúpula espectacular, que se alza a 39 metros sobre el suelo.

El Capitolio de los Estados Unidos es el edificio que alberga las dos cámaras del Congreso de los Estados Unidos. El edificio fue diseñado inicialmente por William Thornton (1792) y posteriormente modificado. Su gran cúpula en el centro fue realizada entre inspirándose en la de Miguel Ángel de San Pedro de Vaticano.

Arquitectura neoclásica en España.

En España, el neoclasicismo tiene que vencer una fuerte resistencia debido al peso del barroco, pero desde mediados del XVIII acabarán imponiéndose.

Ventura Rodríguez (1717-1785), aunque en sus obras afloran frecuentes influencias del barroco italiano que aprende directamente con Juvara, Sacchetti y Bonavia, en obras como la fachada de la Catedral de Pamplona predomina claramente el clasicismo, salvo en la estructura de los campanarios.

Sabatini (1722-1797) levanta la Puerta de Alcalá. Obra de cinco vanos, los tres centrales se cierran con arco y los otros laterales son adintelados. La fachada exterior presenta diez columnas jónicas, mientras en la cara interior tiene pilastras, excepto en el arco central.

Francesco Sabatini, Puerta de Alcalá, Madrid, 1769-1778. La Puerta de Alcalá es una de las antiguas puertas que daban acceso a la ciudad de Madrid. Conmemoraba la entrada de Carlos III, el monarca ilustrado, en la capital. Es una puerta de estilo de transición entre el estilo barroco y el neoclásico. Su aspecto monumental imita a los Arcos de Triunfo romanos.

Juan de Villanueva (1739-1811) es el más importante de los arquitectos neoclásicos españoles. Realiza su formación en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, obteniendo una beca para ampliar estudios en Roma. Es nombrado arquitecto del monasterio de El Escorial. Y en razón de este cargo, proyecta en 1773, la Casita de Arriba y la Casita de Abajo para los hijos de Carlos III, como marco adecuado para celebrar reuniones tras la jornada de caza. En 1784 edifica para el futuro Carlos IV la Casita del Príncipe, en el Pardo. Estos encargos le valen para que Carlos III le nombre Maestro Mayor del Ayuntamiento de Madrid. Realiza entonces tres obras importantes en Madrid: el Palacio de las Ciencias (hoy Museo del Prado, 1785) y el Observatorio astronómico (1790). Su obra más conocida e importante, el Museo del Prado, aporta el legado escurialense a través del uso del orden toscano en su pórtico hexástilo principal con columnas gigantescas, coronado con un gran ático, mientras que a los lados corren galerías jónicas que, al contacto de las centrales, realzan su gracia y ligereza. En su interior una rotonda circular con columnas jónicas sostienen la cúpula.

Juan de Villanueva, Museo del Prado, Madrid, 1785.

La escultura neoclásica.

La pintura neoclásica.

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